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不知道是充斥了导演太多个人情感的原因，还是故事架构与表达形式之间隔阂太大的缘故，片子从观众角度看来显得很空洞。片子中间不乏各种明喻来引导剧情走向以及用自嘲（“杀死”观众）的方式表明态度，但这种模式感觉上像是把观众拉近但马上又一把推开，不明觉厉哈哈。司机值得拿个影帝，贬辞飞补谤诲演技算最大惊喜

与拉皮德的《教师》相似，都属于是让人惊奇“摄影机和人还能形成这种关系”的电影，《托马索》模拟出一种过于紧缩以至于颤抖的知觉，人物正是在这种条件下，尝试用行动破坏意识作用的程序以发现真我的。但《托马索》还不止于此，穿帮镜头随动作幅度的张大（袭击了镜头）、意识层面的混乱（辩识出作者）逐步显现。倘若说在费拉拉的认识中，影像也有本我，有原初的生命力，那么随着托马索一起反思、自观、发散意识的就是电影本身了。最后的画面给到了孩子，新生命——作为托马索宣称其麻烦的外在主因，正随着电视节目轻松起舞，那些崭新又原始的麻烦——新的媒介，怎么不会是影像的新素材、乃至新生命呢?

a story of 打爸爸；纽约爆了这么多颗原子弹大家居然还敢这么祥和地生活在这里。以及索多玛的故事哪里去了？！

血喷得挺多，不过看多了桥本环奈搞怪，看这个不习惯

最后监狱里，亚当司机的形象，就是卡拉克斯本人嘛。