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镜头设计、摄影、音效和布景牛逼到爆炸。政治方面，卡隆明显不愿做得太显性，还是关注小人物在任何一个时代的生存和生活，以及一如既往地赞美女性的坚强韧性。所以期待看时代大变局的影迷可能觉得不过瘾，但卡隆也没说要拍成什么出租车啊。音画细节太多，堪称完美。飞机片头出现倒影、中间虎口脱险前铲屎出现声音，表明这两个是一个场景，结合片尾最后一个镜头出现数次，对仗工整，令人愉悦。叁个婴儿暖房与叁个十字架稻草人（不是坟墓）提前挑明，对一般性的观众很友好。艺术片有两类，一类逼一逼大多数人（包括我）看还是喜欢看而且能理解的，另一类就让人难以有快感，显得特别不友好。《罗马》属于前者。

因为爱呀。真是小清新。

我爱阿尔帕西诺，老爷子一定要长寿

叠辞苍苍颈别怎么可以流泪呢，在我心里她可是很酷的女人。

作为卡隆的私人化记忆表达却没能令观众在情感上产生共鸣，可以看出他对当时社会的动荡以及阶级隔阂未作出更深远的思考，同时又不愿放弃一直所追求的宏大影像以及一些略显刻意的隐喻，视角上和女仆也有一定的距离，以至于大时代与小人物均表现出一种力有不逮的状态。