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不只是二十世纪，也不只是女人，不只是两代人之间，也不只是人与人之间。更是对于人生无数缝隙中的困惑、伤感、失落、悲伤、忧虑以及释然、感悟、理解和转瞬即逝的快乐。是最低谷后一切变好，但之后还会变坏。是起起伏伏。是人生。

#BJIFF2018# @资料馆 第一幕很失望，人文主义的陈词滥调早在文艺复兴就被说烂了，但看过后边几幕大概明白了伯格曼为何选此片为最佳。本片主人公简直就是导演自己，充满了对宗教、爱情和自我的困惑，而此时尚未参透。最后一个镜头很是悲凉，明明已不相信却又不敢跳出，被自己铐住的感觉，无力又无奈。

不管是什么身份也好，放不下的其实是自己，不是鬼魂，宁愿这样去理解。女主的表演很棒，意识流的拍法也喜欢，不管有什么不被人理解的画面呈现，喜欢整个作品的感觉。

伯格曼对于上帝任性地追问与质疑，人类人形化神（上帝）并加以崇拜是为了摆脱对于自然的恐惧，而繁复的仪式化信仰的选择是对于自身来源、去处和存在惶恐的自我界定和避难，上帝沉默实质上是自身内心交流受阻而失效，爱是否是解决方案将永不得而知，因为“只缘身在此山中”。

女性向电影中的男性一般而言都是可有可无的蠢物，但这部对男主的处理却非常柔软，可能也包括青春期男孩还未具有明显的性别标签的缘故；由对话和琐事组成的整体性，成功的表达出成长中那些最微妙的情绪，人物性格因细节堆砌饱满到令人咂舌；《海边的曼彻斯特》和这部算是今年奥斯卡最喜欢的两部电影。