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假装早已走过绝望的精英立场。

飞机上看的片。忘了名字。终于找到你了!

挺套路的技法，撇去“演出”，从头到尾随镜头追踪主人公的私人空间，以直视解构窥视促成观众与电影的直接交流。“演出”时的纪录片式影像也是区隔于之前的主观世界。但种种探讨以及探讨的形式令本片成为与它所批判的虽相互对立却殊途同归的说教/宣传。电影里对媒介的自反性没有打动我，对历史与过去的区分也仅蜻蜓点水。

莉莉玛莲照亮了别人，燃尽了自我。台上献唱迎来欢呼簇拥，背后为爱牺牲谁人能解？她的歌声唱尽了孤独，却烛照前线士兵无尽的夜晚，永不熄灭。结尾的讽刺转折是，她最后等来的却是怀疑和背叛。爱比死更冷，法斯宾德真是悲凉到极点。戛然而止处，还差了《玛丽娅·布劳恩的婚姻》式的结局，在意识的觉醒与忘我的追求中走向毁灭的道路，在爱与恨都燃尽后，完成她的悲剧命运。

玩点结构小花样、精致小摄影和不痛不痒的小隐喻，远没有导演上一部黎巴嫩来的鲜明、强烈、直接。缓慢的节奏、断裂的叙事尤其是一些长镜头更多让人感受到的是对演员表演以及导演构思、意图的过度自信，而实际的思想深度其实挺贫乏。