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为什么我内心一直十分坚定要因为爱而结婚，因为我看到，听到了太多原生家庭对孩子带来终生影响的故事。 年龄越大越发明白那句“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”

诗一般的画面，梦一般的王朝。

导演用远景镜头表现漂流的木筏——一个漂泊无依、摇摇欲坠的“王国”。外部是危机四伏的热带丛林和迫近的印第安人，内部是蠢蠢欲动的欲望和野心。审判仪式的上演是对人性所谓正当的虚伪的讽刺，与周围的原始环境始终处于格格不入的敌对状态。上帝的愤怒，既是阿基尔在探险全过程的主宰与控制，又是对于权力和欲望终将招致毁灭的主题表达，是大自然的愤怒，是印第安人的愤怒，是自食其果的毁灭与虚无。影片结尾旋转环绕的运动长镜头，喻示困境、漩涡、毁灭。赫尔佐格带有反思和批判的政治寓言。

主观镜头几乎时刻在场 配合上虚焦 推拉 声音的想象性 以及碎片化的电视画面和虚构场景重叠在一起 整个处于回忆中模糊的孩童视角得以真正建立 所有遭遇的事件都如同个体内部的小型地震一般 地壳断裂 修复 重塑 然后带着难以言说和形容的部分变化和长大 最后那个镜头处于现在时空的导演通过创作美化暴力侵入过去的时空 在幻听中的火车略过的罅隙 赋予幼时的自己一种独特的感知力 向主流的成功学say了个no

我反对这个自私的结局。虽然生活像缸里的鱼般衣食无忧，像收藏的化石般冰冷无趣，也不能为了一己情欲就抛夫弃子，况且这和儿子般只会打游戏的小男生更大可能是缘于恋母情结。