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人类历史上总有一些东西是一直存在着的语言、音乐、人与人之间无法割舍的亲情，人类对大自然贪婪的剥削以及大自然对于人类无声且无情的报复。荒凉破落的村庄，是无数个年轻鲜活的生命诞生又匆匆离开的地方，他们向着远方，就像天空中时而留下可见的尾迹与声响的庞然大物。“你喜欢春天吗？你相信春天还会再来吗？” “我已经度过了好多个冬天。”

…Fuck. 原来这就是夏布洛尔。脑子里塞满了哈内克不知道为什么。父女关系令人不适。需要缓缓。#SIFF2020# @影城一厅 我又想了想。不太喜欢粗暴地用物质/娱乐符号打阶级标签。电视机，录音机，书，歌剧。有种“生怕你不知道我在讲什么”的感觉。差不多四星，但是我讨厌sociopath…扣一星。以及并不愿意按阶级去理解。被控杀女杀父的设定，你很难讲是“伤心人从此心如死水”，还是“大恶人手起刀落”。（大叔是文森特·卡塞尔的爹!

唏嘘的故事，职业的摄制组

倘若把整个故事倒过来讲也未尝不可。前面节奏太慢，故事到最后倏然急转直上，还没喘过气来就怵然而止，让人不由得有种意犹未尽的感觉，这种颠覆讽刺的报应怪圈，让人惊吓之余伴随着更多的是恶心和同情。 脑海里隐隐若现地飘过哈内克强盗逻辑的《趣味游戏》，雷德利姊妹情深的《末路狂花》，但挥之不去的是奉俊昊引狼入室的《寄生虫》。 阶级习惯有时并非有意而为之，从小养尊处优的环境无形中起到推波助澜的作用，但阶级矛盾却是心理上积重难返的壁垒，剥削与被剥削之间从不是一种客观的感知。

他们最终也没有把《阮玲玉》拍成传记，这里面有太多不可触碰的东西。作为一个女性符号，阮站在一个被电影人瞻仰的高度，显得神秘甚至神圣。各自的谈论成为独立的观点，以一种被后人关注的方式，来完成这场纪念。影片调性好，有点硌涩，有点平。