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94年是个特殊的年份，无论是中国还是世界，都涌现了一大批优秀的电影。这部，可能碍于题材，可能碍于视角，也可能碍于厚重等元素，使得它无法像其他电影一样光芒万丈，但不妨碍它是一部好电影。这里的好，不仅仅是选材、反转、批判、人性等，我更看到了我想看到的放下与妥协。放下不是懦弱，妥协不是无奈。有时候，置之死地而后生，再以一种新的方式面对生活，换一条路做一番事业，未尝不是好。有太多人都生活在黑暗中，每个等待黎明的夜都很煎熬。我不想灌鸡汤说，熬过去就能见到太阳。我反而觉得，珍惜黑暗，适应黑暗，你才会懂得等来阳光的不容易，以及另一种美所带来的感动。那时你的欣赏水平和思考力度跟之前完全不一样的。我想告诉自己，忘却黑暗，负重前行。纵然万般险恶在脚下，依然笑傲风尘十万里。我看到的或许跟电影无关，但却是真实感受。

这种片不该是写实的吗，火龙是什么鬼……还是比想象中好看一点。

剧本台词都太精炼了，电影本身就像是故事里那间小小的文化馆，不仅带来了一出明与暗两场派系斗争人人丑态尽出的好戏，也作为中国体制的一个缩影，把官场上种种可笑乱象一一囊括——干部们整天不干事，除了对领导阿谀奉承，就忙着拉团体搞权斗；部门里塞满二代三代，不是直接走后门进来，就是弄些把群众当弱智的把戏；至于领导嘛....也不过是文化馆的移植。送礼、工资、合同，处处是学问，令人叹为观止，逢场作戏、政治作秀、借刀杀人，不知道「高明」到哪里去了。更别说沿着九十年代计划生育国策，电影又撩起市民生活里宗族观念以及医德问题的疮疤... 这些太过贴近生活的真实情节，都让电影成了那条在暗处吐着信子窥伺你的毒蛇，不自觉间身上就升了几分凉意。而今日经济形式困难，事业单位香馍馍人人欲抢，其中又能有多少真心想为人民做点事的？

有点虎头蛇尾，开头和中间段看起来不错，双方都机智地在谋划与制定战术，以及冯子材如何治军如何定退敌之策等等，后半部分战争场面也还行，就是结尾太唐突了，感觉莫名其妙；这部电影比较有趣的一点是把当时法军的状态描述得很有趣：有北非黑人军团，有越南人，当然还有法国人，全程都说法语，挺有意思的；还有曹云金演的冯子材儿子，开始感觉是重要人物，没想到根本没啥作用，最后因为帮队友跑路自己也搭进去了，真是看得人莫名其妙。既然这位老兄不重要，给他这么多戏干嘛呢？还有一些细节感觉他挺厉害的，比如会说法语，而且在积极地学习外国科学，感觉以后应该有所作为，结果莫名其妙领了盒饭，那导演你创造这么个人物到底想说啥呢？总之越看越莫名其妙，这人物刻画真是谜啊词词

这种“大男主”的电影太考验演员表演能力了，役所广司还是很能扛住的。叁上的性格确实像个孩子，高兴起来手舞足蹈，丝毫不掩饰地对别人敞开心扉、开怀大笑；生气起来高声大吼、愤怒挥拳、咬人、抄家伙、不加克制；难过起来随时倒地痛哭，不在乎周围的人…总之，这是一个披着老人皮囊的少年。“男人至死是少年”。和《黑道与家族》相比，女性导演的片子更加温情，柔和，不过力度也弱了一些，没有拳拳到肉的血拼、也没突出黑道如今的衰败与落魄。另外役所广司太帅，全程穿西装更像领导干部而不是劳改犯，给他设计一身工装服可能会更贴人物一点…