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卓别林的精华都在表演上了，一站在舞台上便大放异彩，反倒作为导演，片子都挺干的；二主角之间其实与爱情无关，他们在对方身上看到自己的影子，男主之死也借女主的舞蹈获得新生；卓别林和基顿两大默片巨星飚戏，可惜太短了。

消防员的特点不是很明显，换成警察也一样。

九月的第一部电影，就决定是你了：1.在初看巴斯特·基顿《七次机会》、重温查理·卓别林《摩登时代》《城市之光》后，想起这部两人难得合作的《舞台春秋》，拖了两叁天，终于来观影了（巴斯特·基顿原来只是配角，戏份少得出乎我预料）；2.辉煌的时代过去，萧条的境遇到来，坚持不懈的努力换来了厚积薄发的昙花一现，舞台的焦点最终还是从年迈老者转移至后起新秀；3.爱慕女主的青年男子其扮演者是查理·卓别林之子悉尼·卓别林；4.《舞台春秋》1952年在英国伦敦首映，然而据说直到1972年（20年后）才在美国洛杉矶上映，进而提名并获得1973年第45届奥斯卡奖剧情片最佳原创配乐（查理·卓别林亲自担当作曲），因而成为奥斯卡奖历史上首映与获奖间隔时间最长的影片。

有幸看了这部电影。先说缺点吧，逻辑上还是让我有些不理解（不过也有可能是我作为一名大学生，没有为人父母的经历，对曹dw的行为还是有些不理解）。我觉得本部影片做的最好的地方就是，把一个非常大众的通俗题材-父子情拍的没有那么落俗，看完之后会觉得一些情节的处理在我的意料之外但似乎又非常合理，把一个大众题材拍的不那么落俗就显得很困难了我觉得；一些小细节的处理真的很好，真的很戳人，感情爆发点也有几处（我和旁边的志愿者、观众都哭的很惨就对了），很有共鸣感；最后就是，本部影片的画面拍得挺好看的，有些地方的冷暖光打的太好看了，在注重情节 叙事的同时也没有忽略画面的效果。

莫里哀之死。他写的从来都是悲剧 @2022-10-01