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看得出来有些运镜是在学习温子仁，氛围营造不错但主要还是依赖跳吓，叙事密度也没有导演后续的作品那么高

几个小故事的串联，涉及不同族群，比较轻松简单。

西藏版树先生，似乎那些年特别喜欢这种形式的迷茫。

哭成泪人了 不想让妈妈失望不想让妈妈伤心怕不是中国女孩的default setting 那些谎言 那些挣扎其实只是为了安抚妈妈罢了 即使最有个性的女孩也摆脱不了“不想让妈妈如何如何”这种思维 我们自己内心禁锢了自己 觉得妈妈不会接受这样的我 挣扎一番发现 父母对自己照单全收 由此和父母和自己的关系进化到新的一层/最让我惊讶的是 最归驯的妈妈 内心的小熊猫反而是最大的 竹林中妈妈和meimei一路走来 从叛逆少女到穿着蓝绿色旗袍的贵妇 眼泪止不住 想起我妈妈说的“最幸福的时候当然是做女儿” 可最后还是变成了为了孩子而循规蹈矩的成年人 里面的小细节太抓人 午餐盒 学校窗户的偷窥和羞耻都让我感同身受 看完只感觉 好爱妈妈啊

符号意旨其实很明显，文明文化的冲突、民族差异性趋同、人被规训被遗弃被捉弄的困惑等等熟悉的电影母题，万玛才旦的小说才华、文字底蕴能够让电影不陷于粗显直白表达，而更多的是文人化的留白、营造氛围、勾勒画面意境，充分带动读者/观众的思绪，进入文字/影像的故事情绪中，思想也会渐渐生成。技法隐于意象，意象衍生意味，对于作者而言，一切都显于影像。