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切入点很好，拍的也很好

+ 可以理解它诞生的意义：叠化和景深镜头中的单一场景相互对照形成精妙而抽象的叙事模式一也是蒙太奇的新生，对Kane的生涯解剖过程中也的确有些瞬间是动人的：镜头在物品废墟堆叠起的城市上空掠过，凯恩挽留苏珊话语里卑微又自我活像个孩子。景深镜头的出现解放了电影并令其开始拥抱多义（注意，并非威尔斯的发明），于是才愈发觉得末尾的冗余：对Rosebud谜底的揭晓意图赤裸地将凯恩的性格问题指向其童年创伤。整部电影是华丽的，也是刻意设计的，于是看完很难不开始重新思考电影的本质。拼图游戏的趣味在于最后的完整吗？@2022-09-12 00:17:48

之前看Supercar last live时果汁说，这场成员的互动已经非常之少了，对乐队来说这是非常危险的。我看btr时也有类似的感受：人际关系间处处呈现表演的痕迹，适合组cp但不适合组乐队。并不认为粘土、实拍等演出多么超前，但在想同样的演出手段在btr里与在绝望先生等作里有什么区别，最后还是比较认同钻哥的看法（https://www.zhihu.com/question/574390453/answer/2821630225），必须要在动画媒介的语境下去看，而非围绕“我们去寻找真正的社恐吧/摇滚乐队吧”进行长篇暴论。有趣的是音监在访谈中提到，对声优的要求是“只有虹夏有交流的感觉，其他三位都是自说自话”（放在动画片里我都怕喜多这种人）。写不下了，最锐的评价：梅原翔太当制片人都当出作者性来了。

走马观花北京城，推拉变焦难解说。故事故貌已不再，犹须藏好摄影机

我又好起来啦！我还是喜欢音乐番啊 —— 音乐番从不止于音乐，是音乐让志同道合的人们相遇相知，她们彼此改变着彼此，温暖地包容着对方，这是最美好的事。