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CC.塔可夫斯基曾言这部自传作品初名《白日》，对于我们每个人心中对童年的渴望和对已逝之物的怀恋。也是一部对于母亲的電影。描摹她的艰难、快乐、损失和不幸、她的宿命和她的不朽。她的出场极美→被风吹过的草原，以致观众觉得他能用皮肤感觉到她。 在记忆的乡间住宅里，风、雨和火的自然流动形成连接各个时间和空间的片段，虽然剪辑如同离散的记忆层次，搅乱了真实和想象的空间维度，但时间深度与其说是通过有层次的影像来实现，更多地实则是一种情绪。蕴含着某种苍凉的感觉。 就像母亲朗读了一首塔可夫斯基父亲的诗：世上一切皆改变，即便最朴素的：壶与罐…… 因此把物品從桌上吹落的风和填满垃圾的井的镜头，都标示着其对自然和历史熵增进程的承认，而最后一个长镜头，则把影片所有的时间性和空间性，同时放入森林这座大教堂式的空间里。

大家都老了，剧情比起罢痴版还是弱了点。

多年前看，不太喜欢续作，毕竟不如第一部激烈、热血。今晚再看，理解与体会更多。最后回忆场景中的餐桌镜头是貌似无用的点睛之笔，是这部的灵魂：餐桌上只剩他，后来，活着的也基本只是他，孤独的也是他。

这个特辑的故事好一般啊，但还是好好笑。叠补濒诲谤颈肠办变成首相以后的打扮怎么这么像李安?

Arguably the most poetic film in the history of cinema