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7/10。费里尼挑战电影的不可信：兴师动众的歌唱家将一只厨房的鸡催眠，可笑的是除了记者和鸡一样被歌声催眠，观众均没睡着，意在表达记者是最易上当的职业，所以用记者‘‘客观报道’’展开的叙事并不可信，记者对两船沉没的解释漏洞百出，他先说是位塞族青年向战舰投手榴弹示威引起，因为青年和女友一起下船，他将其夸大成爱国胜过爱情的英雄，接着胡说八道，一会是奥匈战舰自己不小心烧到了弹药库，一会是奥匈战舰为引发国际事件蓄意而为，结尾乘客为维持游轮的平衡慌乱地跑来跑去，镜头突然切到塑料波浪后的摄制组，画面从彩色变为褐色，记者和犀牛同舟共行，揭破电影给观众设的圈套。此外记者采访公爵当前国际形势，记者的翻译把悬崖一词混淆为火山口，而通灵仪式上已故演唱家最讨厌的歌剧摆蒙娜丽莎闭竟然神奇地掉出书橱，说明叙述者还不如迷信准确。

很简单的故事么，拍这么长，而且声音好吵呀。喜欢水原希子那姑娘的长相。以及这种张口就是典故闭口就是外文的哲学家范儿实在是太适合大森这种非主流中年啦哈哈哈。

伟大的费里尼 先是码头的日常，默片开场 两段文字之后，画面变成正常的颜色，声音由音乐而非台词而起，一位指挥家出现在人群中，人们依次歌唱，登船，到这里就已经可以给五星了。 伟大的电影总能给你诗的感觉，码头上的人与船上的人们对唱，欢送他们离去。 指挥家依次介绍船上的名流，名流们挨个破墙，就像《阿玛柯德》那样，海鸥飞了进来，又飞了出去，“它带来大海的问候”，一片羽毛从天空降落，背景里，有人在演奏蓝色多瑙河。 与《阿玛柯德》的不同是，局外人只用声音，这次却让形象也介入。 费里尼与安哲的那种银幕内混淆虚拟与现实不同，他直指观众，指向银幕外。 “音乐让她看到彩虹，我姐姐说，每个音符，都是有颜色的。” 厨房中，用摸杯子和敲杯子组成的交响乐会。

这个酒店还有谁不是罪犯哈？警探的吐槽真有意思。波洛的老情人真好看，岁月成就了一名气质美人。剧情很眼熟，名侦探柯南抄了波洛不少桥段，但是没抄走本格推理的气场。

日月同辉、难民逃亡，费里尼的镜头永远是如此的灵动和轻盈，他总是可以优雅的去讲述那些过去的时代，即使是那些癫狂的、戏谑的、神经质的人物也不会让观众产生厌烦，这便是费里尼的最大的魅力所在！