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当布努埃尔娴熟得使用他最擅长的超现实主义的表现手法对资产阶级进行最辛辣最无情最严厉的批判时，不得不说电影散发出了无与伦比的吸引力，这是布努埃尔的审慎魅力。小布尔乔亚的那种虚伪、矫情、做作等被电影通过几场宴会聚餐和超现实主义梦境体现得淋漓尽致，尤其是梦中梦的设计以及梦见自己在剧场中表演吃饭的情节都非常巧妙到位，简直让人惊叹叫绝。只是那种相对粗糙的布景板和有些像学生剧场般的表演方式某些人可能相对无法接受。而最讽刺的其实是这部鞭挞资产阶级的电影却拿到了代表资产阶级的奥斯卡最佳外语片，当年法国的资产阶级也贡献了非常多的票房。

谢园确实是一个很好的演员。他这个有些呆愣，有些憨厚，但又十分固执的角色诠释地恰到好处。而且，他要面对是业余演员，还能准确无误地给反馈，并且带着他们演戏，我觉得特别好。 知识是需要被尊敬的，文化水平也绝非学历可以衡量，如果对学习不含有敬畏，那么一切学习全只是灌输、吞咽。王福的父亲是一个让我很钦佩的人，他不会讲话，他只是希望王福能够多读书，多识字，其实识字读书后去做什么，他也不明白，终究王福读了书还是要回乡下去帮忙。王福说，父亲说王福比他力气大，因为他懂得识字，可以说，尊重知识的人实在不多，王福的父亲，这位不识字，却为了儿子能够赢得一本字典而整夜伐竹子的父亲是其中一个。但是，这个世界不需要尊重知识的人。老杆只能放弃教书，王福只能回去务农，他们都没有光明的未来。

是一个很好的爱情故事。喜欢它以平易的语气讲述叁个人，星光集聚处织起的梦，和灵秀堆积地燃烧的浪漫时间；美也伸张在这里，闪烁倾泻。爱情萌生在这里，也在别处，于他共她，有了平凡的非洲、酒、与轰动作响的钢琴，它也曾只有一首《玛丽是只小绵羊》流过，后来却聆听了双人的心跳。家明，你的头发丝都在鲜明鼓动，张先生，你的光华也使每个形象成立。

阿城的小说，但陈凯歌给影片注入了非常鲜明的陈氏内核。极端的构图和大胆的色彩，分明诉说着一个电影哲人的严肃和执着。流放云南的日子还历历在目，这也造就了陈凯歌在本片中对于文化历史对于文革的深刻反思。我时常在想，如果他当年能坚持自己的风格一条路走到黑，现在的成就应该是远超张艺谋的。

拍的是日常生活，不断赴宴。越来越超现实。70年代的政治历史全部在赴宴中，通过闹剧展示。恐怖主义。镇压学生，军事演习。腐败官僚。南美独裁。资产阶级废物们徒劳地奔波着，早已经死去。行尸走肉一般。这片有点像左派的教科书。宣传片一样展示资产阶级的虚伪堕落。