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1945年的第一届戛纳电影节主竞赛单元最佳，又名《爱在星期四的火车站台》。中译名《相见恨晚》可谓贴切，太具文学质感了，更早的《廊桥遗梦》。大量的心里独白，就像是当年流行的意识流手法。每周的星期四，火车声隆隆，彼此炽热而纠结，火车匆匆，你我不是归人，只是过客，恨不相逢未嫁时，终也仿佛大梦一场。8.2

郑则仕凭这部作品拿影帝实至名归。

常常和《小城之春》拿来相较，战后条件下拍摄的所谓的‘小情调’作品，同样出自大师之手，同样不伦的女性情怀，细腻的让人禁不住随着女主角的情思波动而不忍，明知道是影史最妙的配乐确被情绪牵动的无暇顾及，有关男主角的真心与否争来争去，其实管他呢，至少对于这个女人来说，他是真的

人物塑造略渣，配角比主角出彩系列（其实到最后你也很难分清真正的主角）。

发乎情，止乎礼。寂寞冰心的独白絮语，用自述的口吻讲述禁忌爱情的萌动，光线、阴影、迭印的刻画展现女人情愫与伦理的羁绊。车站内的警铃像是一次次对两人僭越情感的督警，但相见恨晚的两人像磁石一般相互吸引靠近，中产阶级的假面形象与社群交际才是最大的现实障碍，无法克服的是阶级背后的伦理基石。“谢谢你又回到我的身边”是一个阶级形象的回归，中产阶级没有爱情神话，有的只是寂寞芳心无处寻。