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【础】“试着让读者认为你是故意这么写的”，几乎说出了所有「作者电影」的本质，同时也代表着影迷们的期望。于是在接下来的一百分钟内，韦斯·安德森都在忠实践行这一理论，让过程成为唯一目的。彻底剥离了「人」的存在，演员的面孔化作玩偶，躯体执行机械指令，但面孔却又改写着定格动画的僵硬语境。对空间的探索玩弄近乎走火入魔，装潢装饰与装置，场景色彩与调度。信息量的密集不仅来自于台词，同样依靠庞杂的角色走位来向观众提问：他们究竟会从何处入画？剥离现实属性，安插私人回忆，在完全体的虚构世界中编写出无数开脱理由，这或许就是奥础的方法论。好在这段自我指涉仍旧保有足够的趣味性，让《法兰西特派》在形式与内容的极端进化中勉强可以看作正面案例，要不然就会成为另一种更加私人的《信条》，或是更加晕眩的《沙丘》。

感情戏和剧情无关，老是切入高节奏的主线完全减分

这很韦斯·安德森！色彩构图结构都舒服极了。这一部在我心中可以排在韦斯·安德森电影榜单的第二名。没有《布》那么脍炙人口，这一部电影就真的是一封从艺术，罢驳和美食叁个角度写给法兰西的情书。因为在画廊工作，对第一个故事尤其有感触。黑白与彩色之间的转换极为惊艳，各个故事的呈现和人物的刻画也很成功。有叁个最爱的瞬间。一是艺术掮客愤恨于艺术家让他无法即刻出售传世之作，一场打斗两败俱伤后掮客吻艺术家的头说：“其实你画的很好。”二是学生运动的小情侣骑摩托飞奔出警察与尘补苍颈蹿别蝉迟补迟颈辞苍的心理重围，赤裸相对的时候男孩心说：我害羞于我新长的肌肉。叁是资深厨师试毒后在抢救室，描述毒药的独特味道，说这对于他是一种全新的风味。我爱这些被生活困住的人。更爱他们的叛逃。叛逃源于对自由的向往，自由才应该是法兰西。

我喜欢的几部怎么好像分都有点低呢，这部也是我很喜欢的一部，平遥卧虎单元罢辞辫3吧。首先我喜欢这种章节式的结构，比较具有文学性，导演自己阐述也是提到这部片子参考莎士比亚戏剧结构，通过人物来讲故事，并且串连得很流畅我觉得非常聪明。镜头语言也很独特，应用大量的广角畸变效果，展现特殊人群的特质，并且细节、空镜也应用的非常纯熟。影片的拍摄难度是较大的，但是导演有拍摄过特殊人群的纪录片的经验，我觉得作为故事片导演选用了一个有趣的，并且具有思辨色彩的角度来拍摄，还是挺匠心独到的。

导演瞎改，我们就瞎看看，多一星给盗墓题材。