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进入比较慢，不过伴随这十二个人对：社会问题、民族矛盾、人性善恶讨论的层层深入；以及案件的水落石出；也确实有精彩之处词十二怒汉其实实在审批当时的美国社会词

“希腊近代史叁部曲”其一，以公式化政治片作为反例。《重建》结尾之门再次出现，这种留白扩散至全片，成为咿呀的碎片拼凑（无动机的行动，看/听不清的内容），可见此片拍摄的政治气候，安哲却又欲将一切暴露在阳光下（全片晴天异于其大多片子）——甚至在其表达面前，调度的出色已不再是重点（即使有前后对称的720°环镜与门/房）。“主角”游走于专政当局、民主党、保守党等对抗的多方，观众对本片的判断仅看能否顺利游走于安哲的叙事。剧情直指的36年梅达萨斯将军专政及英国干政前夕，就像是所处年代帕帕达普洛斯上校专政和美国干政的预演——而片中“保守党俱乐部”一场宣告了未来：观众都能看到将军“行动”引发的一系列暗杀与清洗，但能否注意到街头散发传单的青年？还是只能像曾经的贵族般回忆往昔？

理论才出来。。。分析的痕迹很重。。。格利高里·派克 和英格丽·褒曼 无限遐想。。。

为什么主题曲叫一生所爱，因为一生漂泊能够爱一个就已经很不易了。

我喜欢这个老头子词词片中最触动的估计是凯琳终于放下设防去爱病人，但是却被病人杀死……很短，但是这是人生中无法承受之痛，这种信任一旦失去很难重来。