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女人们在深墻里枯萎凋零，经年的大雪还没有化尽，男人的床上又多了一个孤落的幽魂。若浦说颂莲孤傲，颂莲笑了笑，幽怨道，只是孤而已，哪裡就傲了，傲是需要资本的。女学生颂莲最后疯了，那个给她庆生的大少爷去了遥远的彩云之南。没有人怜惜，也没有人在乎，一些都只是枯井里的歌吟，远并且冷。

第二部贾木许，五个看似随意却精心设计的出租车故事，最喜欢的是巴黎和尝础两幕，它们的主角都流露着一种对这个世界的自给自足，并非故作坚强，而是发自内心地认识与接受自我。五个地点看似随意选取却经过精心布置，都利用了属地的蝉迟别谤别辞迟测辫别：尝础--星探，狈驰颁--穿着础闯的黑人小哥与文化多样性，巴黎--非洲移民与种族问题；罗马--意大利人对性的开放态度与宗教大国；赫尔辛基--阿基（不是）。最搞的还是罗马，简直是意大利的反向名片，意大利人震怒。看到钟墙上的赫尔辛基我就猜阿基会客串，最后果然带了两个演员和自己的名字如约而来了，甚至连描绘底层人民的悲惨与坚强的内核都颇为相似，不愧是贾木许的老友啊。老实说，看多了阿基的电影，看到这些原班人马还真有一丝亲切感。

教科书级别的摄影，大量运用了对称式构图，唱戏伴奏和梆子声用的别有意味；去过祁县乔家大院(电影拍摄地)，高中时候也看过苏童的《妻妾成群》选段(电影原着小说)，都帮助了我对本片有不同视角的思考。用大红灯笼代表封建地主阶级的制度符号，几家姨太太简直上演一出宫斗剧，用季节更迭描述人物处境变化，玄妙。

1、被罗马那段笑死了；被赫尔辛基那段感动了一下，悲伤过后就天明了，治愈；2吉娜和赖德那段，想起个段子，1997年美国教育部点名批评赖德，说她在所有电影里都烟不离手，为女孩们造成了极坏的影响~5 纽约那段作作的 6 巴黎那段嘛，看走神了，野玫瑰的盲眼似乎穿帮了？

高于原着的改编，这个电影里是没有春的