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主要是搞笑?没有任何恐怖元素

中国的青年导演们是否真的是：书读的不多，而想的太多呢？约莫两个小时的电影，两个时空，没一个讲好了的，包括两个时空的交错。黄璐的表演很呆滞，男主角还可以。这是一部这样的电影，即使完全被抹去，也没有任何的可惜。

看完又让我想到上海人的可悲，当年一大波知青下乡，为了回城使劲各种手段。抛夫弃子都不能算上什么大不了的。最后还不是回到这个冷漠处处与人斤斤计较的狭隘城市。姨妈性格上人生里的各种反差也许才更真实更像这些食人间烟火的我们，现实和理想永远无法平衡。斯琴高娃和赵薇都演得很棒

将人物工作经验，土木工程器械使用视点固定为了片内第一层叙境的拍摄模式，掌握与主观均旨在点明有着另一个背后的观看者，且操纵着镜头，这就在故事外，技术的层面上间离自曝的显现了一个超存在体，变焦与摇动镜头从无形叙述的惯例变为了主动探寻的注视，观众可以明确感知到自己再看，画内外形成了叁层的嵌套结构。但同时这一位置主体又处于缺失的状态，我们不知谁在看，也并未合理化处理为一个明确的事外或事内身份，所以也成了破坏观影感的一种操作。内化了小津的技法，除去亚麻布的明确致敬，只残留一处明显平齐轴线的正反打，但确定了锚定机位摇镜变焦第一层叙述形式，区别童年部分外出时的横移镜头，这一最能体验童年感觉的技术设计。梦式处理将小学往事变为了共通的童年生活，所有的暧昧意识化处理都成了入口，得以捕捉到“郊区的鸟”的必经之路。

果然日本的科技是公认的