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如果《婚姻生活》将日常的婚姻关系抽离，投入架空的实验场域，那么《闪灵》则完完全全是它的反面，Overlook无限而可怖的广延是放大了的家庭空间而非社会空间，当Wendy和Danny第一次出现时，我们发现了一种超过大卫林奇的畸形家庭关系，但库布里克将其以正常化的形式面对观看者，而非大卫林奇的“内正常化”，如果这种关系可以被称为“家庭”的话，那么Overlook比起之前他们所居住的房子更像是一个家。 正如对Danny的低机位跟拍所暗示，孩子是《闪灵》的真正主体，并由此去观望变形了的父亲及其阉割权力，库布里克荣格式地展现了童年，与阿尼玛以及集体无意识相遇的时刻，以及那一时刻的自我闭锁倾向。

我发现了这类电影要好看，一定是大量聊除了自己的东西，聊音乐电影艺术天文地理历史经济，而不是这部都是：我怎么样，我的生活如此操蛋，我们的未来怎么办，甚至连纽约的午夜都没拍出来。

「Some places are like people: some shine and some don't.」「I'm sorry to differ with you, sir. But you are the caretaker. You've always been the caretaker. I should know sir. I've always been here.」「All work and no play makes Jack a dull boy.」

スペース☆ダンディは宇宙の逗逼である。

我非常好奇，本片的前半段时间都讲了点什么？哦，还有，后半段时间又讲了点什么？