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魔幻现实主义，主线依然明确且连贯，但支线过于繁多且杂乱，导致在整体上不好对导演的情感进行把握。《加德尔德放逐》既是胡安创作的探戈剧，也是每个因为独裁统治在异国流浪的阿根廷人的真实写照，他们过着流浪狗般的悲惨生活，忍受着深入骨髓的孤独。往来不断的书信和跨越大洋的电话又不断勾起人对家乡和亲人的思念。同时《加德尔的放逐》也是对独裁统治的血泪控诉，一场对于它的复仇，正如最后一场剧的宣传俨然一场声势浩大的政治运动，但还是遭到了独裁势力的血腥镇压。导演也从其他侧面反映了独裁统治的黑暗，不断出现的人偶象征着家人的尸体。至于影片前期一直无法给出的探戈剧结局，导演也给出了答案：只有回归故乡。即使那里早已被蹂躏的面目全非，但只有接受，生活才能继续。大家只有团结和坚持，一切才能发生改变。悲剧不会永远继续。

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【清档】一夜看完并且永远不想再看的一部剧。也是木村拓哉主役日剧里面我最喜欢的一部剧。作為木村的挚友并跟他完美配合的明石家秋刀鱼，松隆子之外跟木村气场最配的深津绘裡，当年还只是个打酱油的柴崎幸，我喜欢他们每一个人。片瀨凉永远是最爱的角色。这是完美的悲剧，最美的死亡，以及绝望的爱情。

奇妙的一些类型片融合，很好笑，也羡慕人家有土壤能进行这样多元的尝试。但不得不说女主的存在十分怪异，确实像是在耽美故事女性角色的基础上做了些改变，带入了一些女性主义元素但又不多，最后还是比较四不像的存在。

绝对的黑色电影大boss的范儿，黑色的光影，城市的灯光夜色，暗影中的持枪者，冷漠的气质，一部几乎没有体温的电影；贝尔蒙德与梅尔维尔的合作有化学反应，找不到筋疲力尽或是狂人皮埃罗的痞气印记，风衣造型配上情节，并不输给隔壁的阿兰德龙 @大上海2017电影节