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自《言叶之庭》以来第一次明显感觉到新海诚在作画上做了减法，失去了精美布景的视觉冲击力但也少了喧宾夺主的毛病。其他方面也能看出极大的改变，如女性主义的崛起，跳脱出巫女形象的桎梏，第一次以刻画女主角的情感轮廓为主，呈现女救男的视角；热衷于打造神明的玩笑的新海诚终于正视起这一在过往作品中充满存在感和神秘感的元素，赋予其萌物的外观，引导的职能和前作一脉相承。配乐则不输《你的名字》。这些转变是惊喜但都称不上优点，而作为一部公路片，本作剧本和节奏的缺点却不可忽视。相比前几作一心一意地刻画那份不顾一切的少年男女之情，新海诚显然在这部作品里有更大的野心；和《天气之子》里自私诚挚的二人情感相比，以拯救为主题的《铃芽之旅》更显博爱，却也少了些许前者普适性和直白性的冲击力，且铺垫的几条情感支线并未得到很好的收尾。

2021bjiff，这是戛纳主单元吗T T？看的我太狂躁了，难受了emo了。ps这片子播完罕见的没人鼓掌，善意假设大家都愣住了。

开头宮崎弁的短发妹是地頭江音々吗。。。废温泉村废游乐场废学校都变成haunted places引发地震，最后女主祓除完毕就换上巫女的白衣，感觉这种超realistic风格的动画片是当代日本的神话，大家走进电影院共同观看（还有铺天盖地sns宣传）就是共同体的仪式。看credits把这个搭出来的全是中国动画师……感觉处理的与其说是80年代或者311的记忆还不如说对现在生活的危机感，尤其是无处不在的precarity → 男主一边做閉じ師拯救日本一边还要愁没工赚钱，“有些重要工作就是要不被看到才比较好”吗？难过的点在 女主就算能纵贯日本，最后回到所谓家乡还是深刻的孤独一人

你以为你很了不起 15年后 你也和我一样

过往新海诚作品中的问题——比如对女性身体的凝视，夸张的惭痴式抒情段落——在《铃芽之旅》中都有所收敛；爱情线虽然不讲道理，但「男主角化身为叁条腿的儿童椅」的「缺失」设定，不乏可爱的同时也消解了潜在的霸权性男性本体气质可能带来的冒犯和油腻的感受，也因为男性形象的残缺，女主角铃芽在其中始终是一个具有主体性的积极行动者。「蚓厄」是日本所面对灾厄的隐喻，而铃芽的创伤是日本国族性创伤的缩影，通过时空之门与过去的自我拥抱和解，这不仅是日本人应对创伤的一个温柔有力又余味哀婉的答案，这份力量也通过铃芽传递出来，与共同经历过灾厄的我们共振。