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好难过啊真的好难过，摄影机一点一点把一个人剖开，模糊影像承载的伤痛一点一点清晰起来。回忆特有的模糊不清的质感和若有似无的遗憾，告别本身是一场悬念。父亲倒在漂亮的波斯地毯上，在夜色里捡起别人不要的烟头独自走进大海里，像鸟一样用脚钳住栏杆张开双臂，垂头呜咽的背影。真的很喜欢带有脆弱感的男性，真的很喜欢拿近景对准最细微的脆弱感。真的很喜欢有人提起“当我到你这个年纪的时候”，想起《小妈妈》。This is our last dance. This is ourselves, under pressure. / 入围最佳男主提名了，恭喜the one and only Paul Mescal.

赛博部分是有思考的，但在片子里占比太少。杂七杂八的塞的太满了。很多对于邪典的解读，跟七八九十年代的邪典（尤其日本的）比起来，还是小儿科了。不过导演的异类大胆和野心勃勃值得肯定。

塔塔开到最后的韩吉桑(T ^ T)我爱韩吉...这给我带来的难受堪比艾尔文对吉克那次，调查兵团在蓝天下现身简直泪奔。利威尔辛苦了(T ^ T) 从莱纳变身铠巨开始燃爆了，铠巨超帅好吗！然后这前篇就结束了(T ^ T)我说巨人最会吊胃口就在于总在最上头的时候“请听下回分解”

不钛喜欢但却是可以一口气看完的电影。如果一定要展开酷儿的视角，我也很难认同它“完成了酷儿精神的极致展现”。在表达性实践的多样性、突破性别与性认同的二元论本质主义上，它并不显得无与伦比(酷儿电影都在传达这些理念嘛)；我坚信“性别可以流动”的真正本质是“权力可以流动”，而父权神话在其中有被真正解构吗？什么时候才能不以化装进行性别模仿而实现自发的流动呢？另一点是惊于对身体的憎恶（或迷恋？）到底能达到什么界限。《钛》是很暴力的，而暴力的实质根源在于身体的非自由性。身体的赛博格化并不令主体“随心所欲”，不只是那长长的束带和一次次地失去掌控，一开始在车展中倾情地扭动就不自由（分明是迎合着男性的物恋化的观看结构）。然后，虽然一点都不喜欢那两场消防员们辫补谤迟测的场面调度（真的好俗），但其中有首歌蛮好听～

法庭现场以罗生门的方式推测还原，法官证人的言辞背后各有目的，不断将影片最初的真相模糊。推测过程舞台式实景还原现场，终极目的神似《一磅肉》，陪审团始终是观众和隐形的最终决策者。推测和还原利用心理和视觉，一面让剧情悬疑重重，一面戏谑质疑现实里的法律。（不得不说还原细节的镜头还是很血腥的，前半部分手基本没离开过眼睛…）最后回归真相，亲情里被忽视一方的心理伤害，以及对真实案件审定结果的存疑。最后一个镜头胜过千言，无论真相如何，无法骗过午夜梦回的内心，对犯罪者，审判者和决策者皆是。