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好好看，我们太需要这种向内探寻拍摄本身的片子啦，就像一根水果冰棍儿。

(戛纳前)前重看《青春的三段回忆》+访谈，Kent Jones访谈. 主要选择了Kent Jones的美国导演朋友，视角主要为美国（法国导演只有阿萨亚斯和德普莱欣），每个导演其实从这本书获得的收益与视角各不相同，无论对书籍还是对两位导演的喜爱也明显不同。极端例子是芬奇说自己把这本书读了两百遍。

看到满脸沧桑的男主和一女演绎年轻时刚认识时的朦胧爱情时期，全脸打了马赛克。老公说，因为他们褶子太多了学不像年少时期。 整片男主激动的要命。

甄子丹拄着拐杖穿过枪林弹雨的时候 我感叹了一句“其实这片里除了他之外都是瞎的”

牛牛的，其实我感觉这种视点严格意义来说并不是那种仿佛鬼魅般人所不见的幽灵视角，应该是一种游荡视角，目光跟随脚步的游荡。摄影机投去的目光，与无数偶然遇见的目光对视，那是还没有人均智能手机、人均短视频、人均拍与被拍的年代，人们对于摄影机的反应也各不相同，实在饶有趣味。当我们都不存在之时，这些目光仍然在这里忘向更后来的人，所以摄影机充当的一直都是来自未来的注视。地方也选的好，不是这个公园，或那个公园，而是人民公园。观看的过程中，想到了很多，中国人休闲方式的变化、公园文化、围观文化……