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大卫?芬奇巅峰作品，社畜圣经，警世寓言，用最单纯的暴力确认自我存在感，而非成为时尚、物质、阶层背后的虚假偶像，这种目空一切的论点对底层边缘人来说确实有着致命的吸引力，因为他们发现自己可以无视规则，甚至有一天自己可以创造规则：大破坏的第一条法则就是你不能提出对于大破坏的任何问题。这是一种自下而上的反向侵蚀，如同病毒一般，当精英人士发现病状的时候为时已晚，每个曾经被精英思维与上流梦想训诫的局内人，都变成了无视规则的局外人，既然所有的公平都是不公编造出的谎言，那么我们只能用破坏表达我们的愤怒。为什么要用强碱去烧伤手背？因为痛苦才是确认我们活着的唯一方式，苍辞飞，现在我们已经痛过了，该让世界也感受一下疼痛了。但是，值得警惕的是，摧毁现有体制的同时，他们也创造了另一个体制，所有的毁灭全部指向了虚无。

民族冲突神马的 最爱了

小萝莉真是可爱呀，除此之外真没啥太大的感觉...........

一部由老戏骨演绎的作品，那首"till we meet again"曾让我魂牵梦绕，有段时间14频道曾将这首音乐的高潮部分作为其外语片的统一片尾曲，使我对这支曲子愈加迷恋。

非常感人的一部片子，不像那种高高在上的西方话语，是温暖的、甚至颠覆性的。核心是儿子编造的一个延续社会主义的谎言 从而让母亲不至于受刺激能够多活一段时间 但其通过电影媒介的双重映射之后完成了自我的双重否定，在片子里受骗（不论母亲是否早已知道是儿子善意的谎言）的是东德的母亲，而电影在影院里指向的确实现实中的西方或者成为-西方的观众，它变成了一面镜子：究竟谁是骗子？谁才被骗？儿子看似愚蠢滑稽的行为和母亲看似沉浸于过去的表象仅仅是这个巨大parable的一面 其另一面落在了冷战后的这个资本主义胜利的世界。你以为列宁像真的被拆除了，由直升机悬挂着穿越柏林像是在与这个曾经的东方世界挥手告别，其实恰恰是列宁像的去身幽灵化，像不在了，而这个幽灵将永远在这，它将不断返回来招资本主义的魂。就这样 本片超越了自己