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贝托鲁奇的摄影和用光实在令人心醉。倘若“洞穴隐喻”的意象可以付诸影像，估计就是墨索里尼雕像的断颅、街头高唱着的国际歌与政权交换之时踏步群行的民众在黑暗与光线交织之处碑刻的光影。童年同性之爱的启蒙与忏悔，如同少年的女人与如同少女的男人，但闻其声的《蝴蝶夫人》，贝托鲁奇在模糊的性向与民族倾向之间探讨“普通人”的定位，私欲与政治暧昧不明地缠绕合流。在黑发与金发女人交错的舞蹈中见到了《苦月亮》《巴黎烟云》《情迷六月花》双姝情缘的雏形，那一场哄闹的舞步，那门缝间隙偷得窥伺的那一幕，如挑逗着跃起的火苗般点燃针尖尖头灼烧的情欲，烟视媚行，碾破碎琼乱玉， 踩着法西斯主义一哄而起又江河日下的洪与流，乱步踏碎巴黎流动的盛宴。

白夜行+嫌疑人齿的献身，东野圭吾的悬疑一直都很不错，几个演员的表演也很贴合，只是为了保护女儿却又杀了那么多无辜的人，那老师跟女儿是恋爱关系，虽然婚内出轨，总不至于会出卖他女儿的吧。还有以爱的名义逼疯生母掐死生父，总让人毛骨悚然

影片的最后，母亲要求拉开窗帘，她的公寓在地下，看到的是别人的高跟鞋，穿着高跟鞋的女人走路发出的声响传到她们耳边。这个镜头拍得挺美的。

家人们谁懂，好舍不得??

贝托鲁奇电影的三个主题：环境形塑的人，浮草的人，随波逐流的人，历史的人质或被历史玩弄的个人；乱伦的幻想；对过去（个人化的童年，历史化的60年代:五月风暴和迷影新浪潮）的不断追缅。| 看过电影再次重读《镜与世俗神话》，戴爷写得太好了