国产日韩在线

电视高清修复版重刷。刘嘉玲在最后想挽回张国荣时，提出的还是去欧洲而非后者心心念念的非洲，这不是爱不爱的问题，确实是不合适了。虽然以香港娱乐圈为背景，但基本是个叁角关系的片子，特别之处在于，因女扮男装的介入者袁咏仪带来的性向之谜，建立了叁种基座以供剧情搭建，第一是同性恋喜剧，第二是八九十年代香港电影的酷儿成分，第叁是对张国荣同性恋身份的某种现实关照。第一点表现的平平无奇，第二点配上香港文艺片旷达的两性关系表述与整体风格，也属常规操作，最重要的第叁点，张国荣97年正式出柜，本片他爱上“男生”袁咏仪后自我拷问与纠结的戏码，有自我剖白的意思（他也参与了编剧），但两人关系发展的整个过程，也就聊几次天那么简单。珍妹前夫许愿深度参与了本片，可对于歌星养成的部分表现的太过简略，少了很多看点。刘嘉玲演的够姣

好想看啊，有谁陪我一块的

四星半. 阿巴斯的三部曲是一系列"空间扩张"的结果,每一部都因绕到前作的摄影机背后而比之高出几个额外维度来.正如曾在别处指出的,"元电影"总面临着如何赋予自身视点以合法性的问题,须在解构一层拍摄所得的真实性的同时考虑处理下一层拍摄的真伪抉择;阿巴斯的惊人手法是令两部电影彼此牴牾,真伪之辩便持留于作品序列内部发生,观众在"电影宇宙"的互相呼应中忘却最终视点的源头,于是真正的导演得以隐藏在大远景的匿名性之中.《橄榄树下的情人》毋宁说是最浪漫的电影:它超出自身,让另一部电影成为了爱的见证.

这不是武侠片，这是武侠。精炼沉稳的内景与恣意傲放的外景，这是画面的美；台词叁言两语足矣，这是古文的美；而整个故事，是那个时代的美。孤独的刺客行走在大唐的刀尖上，像一幅画。

港片就是应该这个味儿词!现在的港片就剩高科技多悬念，少了人情味儿。。。