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还是从人道主义角度出发表现武士的困境，落脚在一种宏达的历史观中。叙事上紧紧围绕叁层关系（仲代达矢和井伊家、仲代达矢与女儿女婿、仲代达矢与叁剑客）有条不絮的展开，打光、运镜、构图、取景角度又颇具匠心。不过志麻这部有点打酱油...

有种难以形容的感动涌上心头！

身边大喜大悲都不关他的事儿 老婆年轻内会儿在他衬衣后面抓出来的褶子才是他的事儿

人性之恶，极端民粹主义。

10/10 影片的叙事依循着“讲故事”的大框架，顺着叙述一层层向过去回溯——真相隐匿在“故事中的故事中的故事”之中，也因此提出了关乎历史之叙事权力的问题——故事中的故事遭到谎言的遮蔽，而故事本身亦难以摆脱被史书盖棺定论的命运——合上史书的那一刻，仿佛能听到千千岩求女与津云半四郎那甫一出现便化作一声呜咽的轻叹。武士道就是个门面，是一尊可以被打碎、再缝合的塑像——如果说武士道的第一次死亡是在作为其具像的偶像的碎裂之时，那么当最终一切武士刀之间的杀戮遭到长枪的终结时，便是武士道真正意义上的死亡——一种前现代在面对现代性时所注定遭遇的充满哀婉色彩的没落；而在平行摇镜头中因为摄影机器的陈旧造成的画面形变反而在无意中形成一种卷轴徐徐打开的效果，则是这一出关乎现代性的寓言无意中在镜头语言中织入的一个注脚。