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9 阿巴斯对电影虚实边界和一次实验性讨论，虚假的记录，真实的表演，加上结尾的破壁解构式绝杀，电影止于阿巴斯！在我看来阿巴斯在这一部才找到的自己拍摄的焦点在何处，并在这部之后拍出我心中的最佳《生生长流》。

7.0/10 分。翻拍自阿尔弗雷德·希区柯克 1954 年的经典《电话谋杀案》Dial M for Murder。。。相比原作，其实男主气质更加，也更具有逻辑性和现代感，可惜，作为悬疑片却失去了最大的根本——初次惊艳感，所以评分欠佳。。。

“风啊，打开，老门窗；再关上，呯呯，十次。” 周而复始的重复，交织虚构与现实，重复是时光的堆积，是量变的过程，是质变的前奏。爱的笨拙又纯真，长镜头大远景里奔跑的圆点，二度变奏的配乐，随风而来，随风而逝。影像是一个谎言，但是谎言中都隐含着真理的成分，在电影的电影的电影中的那多层的叙述关联中，或许可以窥探见冲突和张力里可能的价值向度和意义之维。 三部曲正好看反，幸亏没看到一半就关掉……

看前面还不错 后面就蛮无聊的 意义不明

第1000部。阿巴斯是伊朗的诗意。洛尔迦曾吟，“我多么爱你这绿色/绿的风，绿的树枝…绿的肌肤，绿的头发/还有银子般清凉的眼睛。”大远景的魅力在阿巴斯的长镜头中发挥到了极致，人物自由穿行在大片的怡人的绿中，进入了风景内部，而内部的细微变化又像风筝一样时刻牵引着观众的注意，使远景竟成为特写，构成结尾一幕的妙处。移动的车框和反光镜自然地裁取了风景，倒映了叙事。结构上层层嵌套，小巧大雅，又自有诗意，喜欢小楼上下的双重空间，借楼梯的过渡在楼上的梦幻与楼下的现实之间游移，在一次次狈骋中上演重复与变奏，那一排排盛开的花儿，灿烂了爱恋。电影给我留下了难以抹灭的听觉记忆，那清旷的风穿过林间吹过橄榄树的沙沙作响声，至今犹在耳畔。