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基本上都是对上一部内容和风格的延续 挺有意思的是对于火车这个意象的运用 两部里都代表着生命 代表着与姐姐和妈妈亲情的连接 同时到这部里也代表着前往外部世界的通道和途径 代表着旧世界的人们对新世界的渴望 虽然相较上部弱化了许多对于苦难的刻画描写 却描绘了对于追求知识和陪伴亲情的巨大悖论 当看到最后父亲母亲都相继离开阿普 明白了生活依旧丝毫没有给人们一点喘息的时间 母亲死前眼中的那粒粒闪光有种悲伤的迷人啊

笑点不是很多，武戏也不是很精彩，不过观影过程倒是很轻松

影片的摄影风格让我联想到《偷自行车的人》，家庭关系的主题让我联想到小津安二郎，精彩乃至伟大的电影从形式到内容上都能散发出超越时空的光芒。少年的成长必然伴随着与原生家庭的分离，影片最令人动容的部分和《东京物语》的内核无不同。印象最深的两个转场，一个是父亲死去，镜头啪一下，一大群在屋檐下栖息的鸟轰然在天空四散飞开，把父亲的死亡对家庭的毁灭性打击表现的极具视觉冲击力。另一个是母亲在下楼梯时心事重重陷入对未来生活的迷茫，镜头一个急甩，切到飞驰的火车，母亲已经在火车上了。

反反复复跟祥林嫂一样念叨的江湖，耳朵都起茧子了好吗。人心险恶，江湖必然险恶，出来混不就是自负盈亏愿赌服输吗？要出来混又整天抱怨江湖，跟个妈宝似的。90年底香港电影=粗糙的场景和道具

建筑系教授出身的导演根据潮汐变化和日光照射设计了这座海边小屋，白天不用开灯，光线会透过玻璃从不同的角度折射进来，潮汐的涨退也决定了房子另一边的楼梯能否直接深入大海。美景，音乐，李政宰加上全智贤这对养眼组合，这片子不能说不完美。