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虚构艺术的内在真实很重要，比如萨里埃利可能没有陷害过莫扎特，但莫扎特当时肯定经受过不少朝廷乐师、官员的陷害，还有肿菊审查、贫病交加等各种事折磨他，他本人也疯癫，看到最后半小时看得我好煎熬，差点想逃。影院里一片寂静。此片也是宗教书籍、热帖警醒伪基督徒的常用范例。

Memory is a fucking weird thing and we live in a dreadful disaster cliche.

在两个人共谱乐谱的时候他们超越了人类的情感，有这样的交流即使是敌人又何妨

他她系列，故事的起因在最后揭晓。整体色调疏远冷淡（除了开头两人年轻时逃单的暖色调欢愉和心动）最触动我的可能是男主角搬家时候将准备好的婴儿座椅、尿布等等一个个搬出来，镜头逐渐放远，七年的生活整理起来只不过半个屋子的纸箱罢了；女主角的救赎可能在《她》里展现。 但怎么说呢，感觉只是流水账地记录了一下丈夫失去了妻子之后的生活，跟踪、寻找、事业受挫、父子对话、出轨、险些复合、和年轻状态的呼应…人物心境的变化不很明显，可能他准备好了迎接新生活，接管父亲事业和搬离旧住所就是他能做的一切吗？…（想明白了，对他来说就是不再逃避，直面痛苦） 看看詹姆斯麦卡沃伊的脸就够了。

= = 那火鸡般的狂笑声完全颠覆了我心中的莫扎特形象，闹剧一场。不过也算是从另外一种角度诠释了天才是如何和这个世界格格不入的。