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和《绿皮书》保持了一样的步调，在同样的「运送」过程中完成了对于「偏见」的审视，绿皮书中是通过具体的人引发的对于种族肤色的思考，啤酒中就是通过啤酒抵达的一个个地点中对于战争的重新认识，审视或许并不一致但都同样复杂。 但运送的过程被缩略隐去，只留下相遇时的欣喜和愈发靠近前线所带来的潜移默化的改变，这样的改变是迫于外部给予的压力，人物更多是作为记录观看的角色，具体的反思和心理挣扎更多是流于观众的眼中并无更深的冲击与思考，而保持笨拙的人物形象和戏谑的基调也是对于战争片的新型诠释，浓缩成了一个不该在战场上出现的物体或是人物。

失望！根本感受不到性压抑的晦涩和悸动，就大白天419了！那个戴九莲就是后宫穿越过去的吧！假！感觉后期抗日那段肯定也是神剧节奏！

全场只有我一个人，边看边哭。哭的是怎么会有这么好的电影，哭的是一次次被击中心灵。这样接近土地本质浪漫的悲剧，这样漫长忍耐的生活诗。两个人坐在沙漠尖尖，两个人走在冰雪滩滩。两个人用两个喜字的碗。两个人缓慢，一起望向土屋下一寸，金色日光的屋檐。雨槽瓶瓶又开始吹哨哨了。两个人在大雨里保护土砖，站起摔倒，连哭带笑。两个人打草麦葱茏里驱车驶过，燕子春天回来没有窝。纸箱造星空，麦粒印梅花。 “对镰刀，麦子能说个啥？对啄它的麻雀儿 麦子它能说个啥？被当成种子，麦子能说个啥？”尘土和炊烟早已不是现代人的生活，但越来越多的人又重新在钢铁森林里，被当成种子。麦子没有脚，命数是夏天被镰刀割掉，人长着脚又能去哪呢？还不是被困住？不管是乡土中国还是城市中国。有些东西本质没有太大变化。Return to dust.

一切美好的、平和的家庭感情，用最浅显的语言表达着，涓涓细流的中年生活

冬是孤独，夏是离别。 万物都会走向死亡， 只有人除外， 是死亡向他走来。