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第一次看布努埃尔，超现实主义风格让人不能错过一个镜头，否则就无法理解其隐喻。精致的穿针引线却显白地彰示了浓烈的讽刺意味，让人隐晦地觉察到导演的疾世愤俗。 讽刺自由，讽刺自由所带来的虚伪，亦讽刺政治。

7/10。通过显性和隐性情节的交叉增加叙事的政治性，玛利亚的婚姻是在隆隆炮火和翻找结婚登记表的法西斯末日下开始，她对新生活的信念被充斥着游民的火车站和压过丈夫失踪启事的车轮所碾压，更残酷的是与老同学重游母校、追忆纯真年代，母校的废墟就像经济奇迹的德国，是在出卖肉体的精神废墟上变得富裕，隐性的时代成为毁灭一击：爆炸结束后德国获胜的足球赛广播穿插着一系列领导人肖像，这个民族畸形的自尊心并未因希特勒毁灭得到任何进步。记得玛利亚探监时说自己为在公司立足必须依赖上司，丈夫听后惊讶于世道的冷酷，讽刺的是如此冷酷的女人却抱着婚姻的信仰活着，从公证人那得知丈夫拿他和上司交易后，画面切到玛利亚手的特写，划过手腕的水暗示悲痛与死亡的血泪，煤气事件解除依赖关系的同时控诉了战后社会。想说法斯宾德的人性政治表述太机械了。

要是你经历过一段纯纯的爱 你会觉得你自己老了；要是你没有 经历过一段纯纯的爱 那你肯定会说 我TM想重新活一次！

第26界奥斯卡最佳影片，在当时的主流战争片比较另类，用爱情故事来双线叙事，以友情为绳把两条线串联在一起，展示了日本空袭珍珠港前的军队生活，还客观揭露了美国军队内部的不公，挺有批判性，后来库布里克的《全金属外壳》稍有这部电影的影子，与反战不同的是这部还是以通俗的美式主旋律为基准，结尾可能不尽人意，但在剧情表达上看算是一部内涵丰富的真诚之作。蒙哥马利有一种忧郁之帅，阿汤哥像是蒙哥马利阳光版本。

布努埃尔讽刺的荒诞和深刻性，和巨蟒团走的一个路子，非常高端的讽刺喜剧了，但我觉得没有巨蟒团好玩。