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影片讲了一个逍遥法外12年的连环杀手的心路历程，说是随机选了5个案件，其实一点也不随机，都是安排好的。 这五个案件从偶然的暴怒、到主动钓鱼、再到亲手毁掉亲情和爱情，直到最后成为一种机械式的杀人游戏，我们亲眼目睹了这个杀手一步步走向深渊的过程。 影片的最后段落，以《神曲》式的影像，将杀手引入地狱。 天堂与地狱似乎一线之隔，正如连环杀手年幼时最喜欢看农夫割麦田的祥和景象，而农夫手里长长的镰刀又总让人联想起死神的形象。 地狱-炼狱-天堂，连环杀手能否通过巧辩杀人为艺术从而重塑灵魂的高尚？ 显而易见，他失败了。 可是，当他攀爬通往救赎的悬崖时，你是否也为他提心吊胆，甚至希望他躲过一劫呢？ 拉斯·冯·提尔用了一个最简单的电影技巧，向你发出了最后的挑战。

虽然比不了皮克斯，但应该不输福克斯。拍得真不错。

虽然打两星，我还是很乐意看的（一些趣味。。。。。神木弟弟漫改领域深耕一下，也行吧。新晋恶女吉冈里帆，蜷川老师给安一个变态杀意标签还是挺准确的。不过老师您的卖腐水平，委实太差了哈，抱胸射箭咩意思啊。。。。。

丧尸病毒不敌新冠呐……

杀手的自白剖析为什么就被观众等同于导演的私心自况？个人理解绝大部分可能只是因为“拉斯·冯·提尔”这个名字，如果将导演署名抹去，或许我们还是可以心平气和地面对这样的疯狂变态，起码，我并未感受到来自创作者的挑衅和恶意。感觉同一年度里有两部影片可以拿来类比，肯定的一面来自科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣 》，基于一定程度的反类型，变态杀手杀人的逻辑就是根本没有逻辑。另一部是蔡明亮的《你的脸》，影片试图借艺术的幌子赋予杀人的行为以深刻哲思，但无论是堆砌一系列流动PPT展，还是上帝撒旦对话体，都像是缠绕了层层外壳的烧烤，剥开来夹生的照样夹生。换言之，拉斯在杀手故事的包装上，看似做了诸多改头换面的努力，但在它最终该往何处落脚的关键处，姿态却始终犹豫不决，所以影片整体给我印象是，它其实并未完成。