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这不是奇幻版的索多玛120天,这是颁耻濒迟版的伊索寓言

十月革命的政治宣传片，爱森斯坦把它拍成了花，技术上和《罢工》，《战舰波将金号》相差不大甚至要高于这两部电影，煽动性相对于那两部而言有所减弱。

实拍比演员摆出来的还好看！！

成功的商业电影，两位主角刻画的都很生动。

战后日本传统规训的松动，与父权家庭结构的初步瓦解。小津镜头语言，渐成风格，“榻榻米”景深镜头的大量使用，视觉上，极其舒服。小津的规整，不仅仅体现在镜头语言上的构图，还有台词的整齐，叙事结构的完整。比起《晚春》，《麦秋》对于家庭婚姻的反思和呈现，“催婚程度”，更加激烈和辛辣。以群居家族中，已婚和未婚，做对比，呈现两种家庭状态。女儿自由意志的嫁出，是对父权为代表的传统家族的一次挑战。战败后日本，女性意识受到西方影响，逐渐蔚然成风。