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当阿迈德如炮弹一般狂奔向滨苍è蝉公寓时，电影突然很像当代法国「盲信」少年版的「四百下」。几乎被有血肉和情感的日常生活「拉拢」的几场戏最精彩：与农场少女的吻和给母亲的信。结尾的偶然事件是导演（编剧）的温柔：武器变成求助工具——但这救赎多少缺乏说服力，比不上《悲惨世界》那种史诗般的感觉。

这才是生活，苦丧的不行，这些人已经够努力的在生活了，过成什么样不都得过嘛。看得出导演是有情怀的，再回头看，这种剧实在不好收尾，生活本身没有结局，依然是年度最佳。

政治正确。几个推拉镜头放这片子里挺神奇的。La ville que je ne veux plus y résider...

只希望你别消费滨笔了，魔改注水捧新人，希望可以不要有。选角你自己看着办吧，我反正不抱太大希望。

这竟然也能是最佳导演，惊呆了。可能是戛纳对导演无为的一种肯定吧。这部电影真的挺特别，不知道导演想表达什么态度，是因为这个问题太复杂以至于导演干脆放弃了深究吗？于是我们看了一段漫长的新闻纪实，一个愚蠢的受到极端伊斯兰思想蛊惑的孩子，做出的一系列愚蠢的行为。然而新闻也是有倾向性的，可是这部电影什么都没有。一直持续到结尾，当主人公从高处摔落到地上，老师跑到他身边，哪一个观众能准确地预测出他下一步的举动？他会真心忏悔，还是用手中的铁钉再一次刺向对方？没有人，那一刻我们都屏住呼吸等待他的抉择，或者说导演的抉择。那一刻，主人公成了薛定谔的阿迈德，因为我们真的不知道，对这一切都毫无头绪。如果说主人公是迷茫的，那么看过这部电影的观众比主人公还要迷茫一百倍。如果说导演是故意为之，那实在令人不明觉厉，呵呵。