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粉色房子里的神奇故事，院子里的餐桌永远丰盛，繁衍不息的“安东尼娅家族”生老病死，魔幻的百年孤独。柔情动人，尽管因生活聚集起来的人们对死亡的理解背道而驰，“爱爆发在每一个角落”。女主很丰满美啊，开始的画面和达妮埃莱颁笔感很强啊……

所有的牺牲被炼成着钢铁，去建设那斑驳的天堂。对于大部分人而言只是工业的噪音，苦涩的真相随时代变迁隐没于锈蚀的工厂骨架和皑皑白雪中。

天呐女性主义电影巅峰，今天算是见识了。 最厉害的地方是它几乎完全逆转了电影艺术自诞生以来根深蒂固的男性凝视，悄无声息把男性转变成了凝视对象，而且还是在没有改变片中深层社会意识的情况下做到的，其中技法不可思议。 更重要的是，它跳出了传统女性电影那种囿于“性别复仇”的悲苦窠臼，而是拾起了所有这一切反抗的最终本质目的——快乐。安东尼娅家族的女人个个清楚自己所求，坚定而快乐，哪怕苦难从头至尾，哪怕她们的导师信尼采叔本华。说它是女版《百年孤独》的我难以苟同，她们既不在乎延绵百年，也绝不孤独。

纪录片难道都要用青春来拍摄吗？

有点《百年孤独》的味道，一代一代又一代人，角色在不断的增加、减少，持续地更迭。 带有一些虚无主义的悲观哲思和女性思考的声音：我想要一个孩子，不过可以不要孩子的父亲。 电影里有很多有对比的画面，比如特蕾莎在小时候遭遇伤害后老头抱着她的头说：没事了，没事了。老头去世，女儿抱着她的头：没是了，没事了。 老太太临终前看到了已故的人前来接她，我想这样好棒，离开世界的那一刻仍有陪伴。然后影片结束，有人说去世就是在一个世界里睡去，然后在另外去一个世界醒来。 我突然想起昨晚上《弗西达》里祭奠亲人的习俗：在亲人的墓前摆上明亮的蜡烛和鲜花，像是盛装打扮一个漂亮的屋子。人们在夜幕下的墓前来来往往，高唱着歌，大概遥寄给远方的亲人的并非哀思，仅是满当当的思念。