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侯麦经典叁段式。情爱关系里，从来都是大于两人的事。伍迪艾伦同样擅长如此絮叨的闹剧，只不过后者常常参与其中，前者则长居幕帘之后，旁观红蓝冷暖。

罗兰·艾默里奇的灾难故事依旧空洞。当字幕升起响起当爷演绎的片尾曲《Time For Miracles》时，一股强烈的暖流满溢而出。

1:偶然性与必然性的交替，用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇。但到头来最必然的事物中却出现了偶然：“一群人中最有诚意的居然是那个小偷，那个和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《在异国》显然略微偷师于此。 2:对于日常与陌生的逆转，和《狮子星座》一样，人物关系和城市紧密相连，即使只是表演的陌生，也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样，而人物关系也将随之破裂，巴黎多变，但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎。 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻，展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程，同样是速成关系，但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑，它更像是画家房间里那一面镜子，映照出他完整却又重复的精神生活。而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学，应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了。

除了特效和煽情还有别的么？中国精神拯救世界无疑又是媒体放的一个屁。

很像后来伍迪艾伦拍的那些以城市为地标，展示各种奇妙邂逅的电影。我喜欢侯麦对平庸的诗意发掘，雨后的潮湿路面，灰白色的建筑墙体，狭窄的小巷，涂鸦，博物馆的入口，以及性格迥异的人物。埃菲尔铁塔在这里第一次显得多余。