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那只猫太惨了。亮点在看的方式与剧场式的陈设。刻意的造型，金基德思维的套路一向可鄙。美本身的说服力，电影欺骗

这部融入的社会性还是占蛮大比例的，也将主角推到边缘的尽头了，那个沉重的过去对于出轨、失火、阶级掉落与悼亡，是雨中唱满江红和废墟里吃高丽菜也难言尽的伤心；甚至会生发出这个人只能顾着伤心，若有半分心思花在其它事情上反倒要替他焦虑的观感，也许这也是记录之极悲悯的侧证了。只是手法都用尽，情绪都很苦烈，也没有不散那么浑然天成，或和电影院/美术馆的媒介区分有关。但相对日子而言，良夜还是和它更接近些，在洪水褪去后标记墙上残留的水渍线位，时代与个人共享一片废墟，结痂，也是结痂作混沌黑暗的房间。

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房子（居所和这个社会（个人与人类）被集合其中）；山河；难成之情；水。整体一致；已不在乎。尿是水也是身体。大街上唱出阿彼察邦。超现实和意象融合起来。挺漂亮。蔡明亮在致敬自己。终于沉静下来了。（人伤心的时候不止吃一整个苹果）。仍年轻，不懂。

深山里的湖中央一座小庙，一个老和尚和一个小和尚。小和尚把石头绑在鱼、青蛙和蛇身上，老和尚便把石头绑在小和尚身上，让他背负自己的罪恶。庙里来了个妙龄少女，情窦初开的小和尚和少女干起了没羞没臊的事。老和尚让少女离开了寺庙，小和尚难耐思念，入了凡尘。春去秋来，老和尚头发花白，在报纸上看到三十岁的小和尚杀妻逃逸。之后小和尚回到庙里，老和尚让他用杀人的刀刻写佛经以为修行，警察紧随而来，等到抄完佛经才带走小和尚。老和尚自焚于船上，小和尚服刑期满回到寺庙，接替老和尚，过起了参禅打坐练功修行的清净日子。冰封的湖上，一位妇女送来了一个尚在襁褓的孩子，自己却在慌张中掉进了冰窟窿。庙里又是一个老和尚和一个小和尚，形成了一种轮回。 又一春，小和尚直接把石头塞到动物嘴里……电影用充满象征性的意象表达了人的罪恶本性。