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9/10可能由于第一届片单里真相至上的原因，这部男主会比女主来的更打动人。比起坚守底线，自己坚信的信仰崩塌后的迷茫更加绝望。前半部分女主单线，影片层次感较低，审讯过程也比较乏味，当然其中金句频出，男主像是被洗脑般臣服于自己的信条。后半部分男主思想的转变在见血后达到高潮，片尾耍的小伎俩对照前文也颇有意思。女囚们在牢房里的高呼现在看来有些可悲，人死但他的精神并不会消散，即便如此，真到了那一天，我也会振臂高呼的。

群体时代记忆录像，主人公游离在同龄伙伴之外，收到启发并坚定信念。像是一个观察者，徘徊在时代的路口。朋友都变化发展，他还是和从前一样寻找着《钢铁是怎么练成的》

第一部罗西里尼，影片风格和我想象中不大一样。前半部分以为会是一部通俗的爱国主旋律情节剧，但是越到后面越有力，神父所经历的审问和枪决所带来的冲击力很大，且神父作为后半段的主要形象，使得影片的反思层面要大于歌颂层面，这一点很高级。摄影机对准的是民众而非战争，却已达到了深刻的战争控诉意义。

最后一部狂奔向意识流影像，情色和肠耻濒迟元素更加突出，即时的视听体验当然是很过瘾了；但叁部曲连续看完只觉如黄粱一梦，醒后颇有点身心俱疲不过依然乐意在艳丽的欲望冲击里沦陷再多一会儿——算起来日影从70年代一直持续到90年代的前卫电影风潮真是大宝藏，各类型导演不拘一格无限尝试佳作频出，反观如今藩篱愈发紧锢，拍电影的人要有意识瞻前顾后，看电影的人更得下意识思前想后，这到底是哪里出了错位？

习惯了好莱坞重剧情、重娱乐、重体验的“主题公园”式的类型片，对意大利新现实主义的影片会很不适应，无论是启用非职业演员的“还我普通人”，还是为了表现追求决定的真情实感“把摄影机抗到街上去”，都和好莱坞大明星、大制作的模式迥然不同。但如马丁斯科塞斯所说，不是所有尘辞惫别蝉都是肠颈苍别尘补蝉，真的热爱电影，还是要看肠颈苍尘别补蝉。。。