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也许书里写出来不错，但拍成电影人物形象虚浮，台词很一般，剧情发展很没内容，强行转折，插进去生离死别，抑郁症坐牢失忆，一个有点新其实老套的奇幻壳子，使世界观很假，剧情很不真实可信，加上剧情结构很奇怪，男女主颜值很校园很清新，怀着一个青春校园甜甜恋爱的憧憬，失望，章若楠也没了人间理想顾森湘感觉

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被往事与敌意所接纳究竟要付出多少努力。对于有些人，不付出血的代价又如何回得了家。常见的人性救赎题材，却因循序渐进的情绪裹挟而迸发出近乎溺毙的窒息感。作为弗朗卡·波滕特的处女作长片，却在情绪铺陈与影像风格上展现出异乎寻常的沉稳老练。自我救赎与获得宽恕的道路上，褪去稚嫩的男人背负着青春时犯下的错，如工蚁般以单薄的肩膀搬去成见的大山，将镜头对准了服刑之外被家庭、旁人接纳的真正挑战，要开启真正的新生，先要偿清曾经欠下的债。对抗之外更残留了一份回首青涩的怅惘。只可惜对于男主，导演投入了太多预设的同情，刻意屏蔽男主声音而将其置于真空与正念的定式下，不免与环境构成一边倒式迫害关系，忍辱负重的单向输出反而压缩了救赎的纬度。母子兄弟线的刻画远胜于其他，爱情倒显得大可不必。杰克·麦克劳克林的气质成就了整部影片。

这部悬疑片虽然属于“慢热”型，却后劲十足。伊斯特伍德虽然转型拍摄悬疑惊悚片，却少不了他一贯的感伤主义硬汉色彩，多线叙事虽无某些实验电影般巧妙，却与一般学院派不大相同。它不仅论证了弗洛伊德所言童年经历重要，更指出了在极端的情况之下，爱情、友情，甚至是亲情的不可信性