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完全超出预期，一个老掉牙的故事如何旧瓶装新酒，特效没失望，竟然故事也能讲圆了，人物性格立得住，笑点不多，但没放弃一些问题的探讨，反正我挺喜欢。

在坏人眼里好人永远是个傻逼。老男人要本分。

外表无病呻吟，内里实际上相当深刻，最后叁十分钟的冲击力够回味好一阵子的。如果多年后人们写中国电影史，会发现中国第一部真正意义上的女性电影居然是披着这样一个无脑圈钱片的壳子问世的，想来也很有意思。

本片根据蒲松龄【聊斋志异】中的一节，胡金铨改编成一个忠良之后遭遇追杀的故事，本片可以说是武侠题材、戏曲美学和东方思考的完美结合，本片的人物性格设定和动作设计都带着传统京剧的套路。胡金铨不是第一个在电影里借用戏曲元素的导演，但是能把中国传统舞台的程式和体系融汇到影像表达中的，他是第一个，也是独一无二的。本片结合真实的历史背景与【聊斋志异】的奇妙幻想，呈现一个似实非实的世界，画面诗情画意，更让人着迷的是醚味影像所荷载的信仰与思想。本片结尾，方丈的形象随着圆寂而升华，阳光勾勒的他的轮廓，散发出神性的光芒，这样的表达让西方的电影学者们对东方的“美”和“神性”有了具象的观感。

七月在“小说”里复活，真动人。本片完美诠释了让-吕克南希的“自我的相异性”。乍见，是叛逆与皈依的自我分裂，然而在最后30分钟里，她们又完成了互换，使自己的线性人生也发生断裂，太哲学了。安生隐没于隧道的脸，七月的短发，还有婚房长镜头，流畅精致。