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讲述失落的野性，展现一个民族的精神性却不至于落入无限煽情抬高的俗套。他们原本身处无限的时间，或者说，游牧民族是用土地丈量时间。而另一种时间尺度的入侵，使得他们越来越不合时宜。这些难以驾驭的情绪和苦楚，导演用一个电视机的段落表现出来了。不要忘记来处。

秋日奏鸣曲，一家人的合奏却从未和谐过，目前观影感受最流畅的一部伯格曼。把爱恨交织展现到极致的残忍，难以愈合的原生伤害，故事饱满情绪充沛，人物表演入木叁分，中间的情感爆发惊人，不论是乌曼还是褒曼都贡献了至臻化境的精准表演！将形式与主旨在影像的多维度上实现了强烈共振，伯格曼对家庭的剖析到了洞穿人心的境界。就像一把锋利的匕首，毫不留情的刺破母女关系中虚伪的温柔。想来近期看过的《真相》《孤味》《春潮》也在重复这样的循环。

极其特殊的历史节点，站在风云际会的时代转角上，导演渴望从动荡中寻找民族最初的根源。苏联阶段于他而言，好像是俄罗斯漫长历史上的一个巨大沟壑，文化的传承于此刻断开了，剩下的只是卫国战争死去战士们不断吟唱的军歌和价值两元一枚的象征着俄罗斯人灵魂的列宁勋章。他臆想从蒙古人这里找回曾祖的名字，可最后才悻悻发现蒙古的成吉思汗也成为了后工业背景下的一名炼油工人。

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90年代初，米哈尔科夫与其说是在为蒙古人呼唤民族精神，不如说是为自己国家的四分五裂与夹杂在中国间的尴尬遭遇唱一首挽歌，刚巴在草原上盯着不插电的电视机铁马冰河入梦来——你的马呢！汉族崩涌而来的沙文主义把蒙俄两国拖在地上分崩散架。