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钢琴课圈棉花田直至南北战争两兄弟里应外合谋生存，搬纽约纸牌屋钱生钱走钢丝直到大萧条自杀烟火不断，大猩猩爬高楼对决罗斯福新政，计算机通用语言搭建巴别塔至死扭扭舞，市场终究吞噬了银行，哀悼从一周到三分钟到川流不息仿佛死亡从未发生；雷曼家族角度的美国简史，别样的韵律诗意，Sam Mendes 本命果然还是舞台而非电影

好故事，只是细节以及真相揭露后留下的缓冲空间不够。这是很直接的弗洛伊德式故事，奎尔族寓示人类的未来，人类想要靠意志力造物，这当然是最高级的欲望，想要什么就有什么；但奇妙的就是无意识的存在。这种对技术和人性的反思和警惕在50年代还蛮难得，就像《2001》一样，但也很抽象，父亲，女儿和指挥官的人物设计就像倒过来的俄狄浦斯情结一样，二人情感的发展反而很生硬。那个年代的机器人似乎还是完全符合阿西莫夫定律的，还没有如今对AI的态度，至少没那么悲观。美术蛮好，像绘画一样，是得益于space art吗？隐形的设置其实很好，无意识是无形的，前面设置的那种悬疑的气氛以及配乐的音效感真特别；结局太美好了些，过于简化了问题。记得星球地底好像是核，怪物的想象或许也有核恐惧的色彩。（父亲形象蛮有库尔茨上校的预期的。）

中国被那些勇敢的人保护地很好。

我来做恶人，给一星吧，这部电影是在是太产辞谤颈苍驳了，完全不是我的菜，呃，可能是已经过了当装逼文青范的年龄了吧

演员不是扮演特定角色而是成为口述载体，本质是浓缩的美国资本市场历史；善于审时度势，适应变化发现商机连军火生意都不放过，精明世故汹涌波涛里立于不败之地，经济危机都不能打倒，甚至危机带来的恐慌反而更加喂饱了这头贪婪的怪兽，2008年彻底崩溃仅仅是气数已尽是“时间变数的消耗衰退”而非资本末日；看到中场短片前就很喜欢幽幽出现在银幕一角钢琴师，仿佛故事由钢琴缓缓讲述出来，门德斯说钢琴是第四角色不能更赞同；舞台设计以不变应万变，始终被窥视的透明大盒子，背景和多媒体的设计则千变万化，第叁幕资本的疯狂泡沫配得起接近“科幻”的展现；从头到尾笼罩在惨灰的雾霾中，噩梦中才有色彩，结尾是曙光亦或仍是噩梦一场，百年前把真名都抛诸脑后只为在美国活下去的巴伐利亚犹太人，怕是他们自己都不能想象日后的裹挟