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无论做多少次尝试，我还是不得不一次又一次的得出——我真烦透蔡明亮了这个结论

(76) 前面还好，后面就开始很拖沓了，第一世拍的最好。

推拉、横移、正反摇、固定长镜头，不时插入字&画面，古典配乐；对阶级、革命、自由的颠覆。

非常突然但又意料之中的银河出品，掺杂太多儿女情长就为了反映突然的质量，中间差点把我看睡。警察在处理惨案中的焦虑重压，大圈仔在东方之珠的胡作非为，透视出香港回归后的负面态势，不仅仅民间的衣食住行的安全，更有电影人新的负担。

几乎无台词，看的时候却不觉得闷，仿佛现实生活里饮食、洗浴、工作、做爱无不如此。叁人的关系如此自然地缠绕在了一起，影像的冷静克制也使得原本的戏剧时刻从一种生活以外的不真实感，转变为一种自溺的心碎。小康亲吻西瓜、穿上高跟鞋和女装，女子在席梦思上触摸此前情事的余温。隐秘的恋物癖，从互相的躲闪与不透明到共享同一个空间，最后还是各自指向封闭的自身。蔡明亮的镜头下的人物是向内表达的，不论他是在窥视别人，还是被我们窥视，他更像一个拒绝敞开的婴孩。婴孩不避讳暴露自己的爱欲，于是透过凝视他的表演，仿佛这种极度自溺可被自身体认。因此每一个人物都显得绝望、深情、岌岌可危，却不会觉得他们自恋或苍白，而是好想伸出拥抱之手。