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俄占柏林时期的一小段时间柏林是一块无政府状态的“飞地”，谁手中掌握武器谁制订临时的律法。俄国士兵会心平气静讲人与人之间的相互尊重吗，不会；他们眼中的柏林是纯粹的仇恨的对象，是奸淫掳掠的魔鬼之邦，每一个柏林人都必须背负法西斯主义的枷锁，每一个柏林人都不再是人，他们是一件件可供回收利用的家具，是废土之中可有可无的残次品。就像战时德国人看待犹太人以及他们的敌人一样。一方面我们会解恨，年轻的面孔至死都大喊“希特勒万岁”何其悲哀，我们毛骨悚然；另一方面我们又竭力去召唤“以德报怨”、不可以让战争夺走感知力和判断力。如何让“少校”变成“安德烈”、如何让格尔特变回格尔特，只有被侮辱的女性有机会明白这一切，“他从我这里想要的东西越少，我就越喜欢他”。时至今日，战争已经结束，又远远并未结束。

越狱前的铺垫，拍得模糊不清，连监狱的构造也没有说明，告诉观眾，主角在製作的工具有什么用？前面的铺垫几乎零戏剧效果★★★

不管谁赢谁输，女人才是牺牲品。

摒弃全景代之以局部特写，用留白的环境带来参与感和紧迫感。极少的对白与贯穿全片的自白，通过电影写作肠颈苍别尘补迟辞驳谤补辫丑测。之前有疑惑专注文学性的表达是否会影响影像本身的表现力，但又发现只要影像本身足够有力，就不会被掩盖。

大小提琴和钢琴的伴音一搓一顿的不落着地的煽情，模糊事件地点，格局小镇，一切都在Lasse Hallstr?m的惯有掌控之中。但内容主题如小学教科书般单薄，工业流水线上的合格组装品，齐头整脸但始终缺了神采。