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电影刚开始真的又被于连王子般的容貌迷的魂飞魄散 就好像电影里的女人们 谁能不爱这样的脸忧郁而渴求的望着你 随着剧情的深入 也渐渐有了改变 脸这个东西真的看久了都会归于平淡 灵魂的魅力才能维持吸引力 那么于连就不具备这个能力 所以两位女人的颠三倒四是不符合我的逻辑的 批判精神放在于连身上也略显牵强生硬

配乐带起流畅节奏，酣畅。

真人真事这点得给叁星。

偷窥或许是人类的私欲，在撇开道德的束缚后成瘾，终究欲罢不能。文字代替画面的想象力，更让旁观者有如亲临，针孔摄像机般窥伺他人的生活，如此堂而皇之的登堂入室，犹如一把利刃随时秒杀日常情感生活的种种。

孤独的人大概都以为爱情能祛除大部分不适，现实却一次次敲打，寻得爱情也毫无意义。爸爸去世后，小康不敢夜尿，都在房里用瓶子解决，睡觉需要被子全覆盖，不断敲打那块叁防表，试图证明某种不朽，因为蛋糕惦记上女孩，所有时钟都调慢七小时，以为这样可以联系到巴黎的爱情幻想，其实爱情不能拯救他，他只靠心中对爱情的憧憬活着。失去丈夫的妈妈，疑神疑鬼，遮天蔽日，求神拜佛，拒绝杀生（甚至蟑螂）喝阴阳水，吃午夜饭，只为跟死去的丈夫寻到那么一点联系。巴黎流浪的女孩，总是惦记那块台湾地摊表，语言不通，点菜都是问题，只能吃干粮喝咖啡，夜夜听楼上的噪声，突如的同性恋试探并不能解决什么，和最后母亲自慰、同性同床、车内流浪女郎激烈性交平行剪辑，其实毫无关联，然后突然安哲罗普感觉。也许不是每个人都孤独，只是每个蔡明亮都孤独