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＃CC＃迈克尔·曼處女作。銳氣十足。是美国1970年代都市犯罪電影里蛮有氛围（temps）的作品，电子乐里充满冷感的芝加哥街道夜色，如被大雨淋湿後的林肯大道，汽车尾灯反射在潮湿的黑色街道上，路灯沿向远方，形成透视灭点，长尾箱型汽车在這個迷宫般的城市里不停穿梭…… 这种感觉让我想起巴尔萨泽·科拉布在芝加哥湖滨大道为密斯·凡·德·罗建筑拍摄的照片，让一辆凯迪拉克长尾汽车同框。某类冷俊、利落的现代风格，其中主角冒的风险是在午夜钻开放有珠宝的钛合金保险箱。 随后影像探讨了刑法机构、种族划分和帮派等级制度的分界与互动，构成主角们生存的必要行为（自力更生与复仇）。这种面对现实的态度，在迈克尔·曼之後《盗火线》里是一脉传承的。

开始看的时候确实没有猜到那样的结局，当然也曾想过为什么会少掉一个人，不过都因为结局女主角开着车回到了自己的家乡种着橘子树而忽略掉，约翰库萨克的那句，我看到了你，在你的桔子林，让我实在感动，那也是他在明白自己不过是一个人分裂出的独立人格后作为最善良勇敢的这个的期盼吧

每一个镜头和场景都很有想法. 整体质感真让人耳目一新. 虽然不完全一样. 但还是让人想到《亡命驾驶》. 故事和美学风格都可以拿来对比.

集结了北欧电影一贯的：简练（导演手法）、克制（镜头、表演）与力量（主题、结尾）

本片和原着展现的是作为无法溯及的事实的一种可能性，历史不可假设，本来这是一件没什么意义的事，不过唯一有迹可寻的宗教圣典始终不容人怀疑，而恰恰与未被纳入圣典的福音书有相悖之处，比如《犹大福音》。那么历史可能是怎么一回事？如果耶稣是个凡人甚至还懦弱得很，为什么今天始终有基督教呢？