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未觉与第一部相差很多。如前所言，这两部的粉丝向颇为明显，似乎想展现偶像的日常面貌和平凡层面，在一次次的闹剧中表露几分真挚。借此机会谈谈同性片，排除固有的受众群体，其他人的兴趣或源于猎奇，抑或是隐约的若干别样性取向，更有甚者可以品出不同寻常的人间至爱。两部叁角恋都传达了相爱不拘于性别的理念，披上偶像的外衣，风评注定是一片叫好。爱情既然跨越性别，就能跨越其他，成为一种理想的纯爱。叁人间的纯爱点到为止，远胜近年乱点鸳鸯谱的影视作品，停留于小打小闹。纯爱于我而言已是此生无缘，必定只悬在一时半会的想象中。不止是同性片，世人也爱看演唱反串，以男扮女装为主，有别于影视领域。然而恕我直言，这类音乐的蔓延之势可怖。我宁愿看影视作品里女扮男装的样子。

有时幻想比药物管用。典型的飞辞辞诲测式，轻松又唠叨的叙述着他的人生感悟，我们永远不知道接下来会发生什么，一不小心就变成了一场哭笑不得的闹剧。

三星半 创作的妥协，非常不文德斯。归家之路重拾语言功能——藉以表征自身而获取逃脱孤独的路径的手段，面对飞机的失语逃离实际上就是沉湎于往事代表的过去面对现代性侵略的无措。而在“家”的中段，崔韦斯与亨特完成父子相认。崔韦斯为构建父亲形象穿上沃尔特的衣服，于此人物关系开始悄然互换。在后半段的寻母之路中，崔韦斯-亨特对应沃尔特-崔韦斯，寻母之重拾也是《城市漫游记》的隐题。言语中置换的“巴黎”意义，亨特祖父对祖母的时髦想象，被崔韦斯继承，于此对妻子产生不合理的想象，而成为嫉妒来源。单向镜面使得最后的言语体认成为犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韦斯对代表静默的玛利亚形象的珍进行的一场告解。亨特被移接，离开的崔韦斯仿佛罪恶已洗净。是只能被原谅不能被审判的一次绝对赎罪，看似直面终极意义却只是一场不彻底的溃逃。

这片，牛叉啊，看到变性那一瞬，感觉这片屌爆了，如此剧情让人欲罢不能啊

除了周华健，里面所有人的性别都模糊了，男人和男人，女人和女人，男人和女人都能找得到。