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马田史高西斯在里面讲的话基本上把全片要讲的都说明白了，“人们看这种问答节目不是为了里面的渊博知识，而是看着参赛者成功赢取奖金”。现代媒介作为经济组织，尽可能控制阅听人以追求利润最大化。这应该是伟大电影年奥斯卡上最被忽略的一部了，连四个婚礼一个葬礼的知名度都比它高

8.5 这次影展上顺序观看三部曲让本片有极大体系上的加成，但个人认为巅峰仍在《生生长流》这一次对自我电影道路明晰后的大爆发上，最后一镜确实载入影史，与本次影展主海报设计又形成了一次嵌套，仿佛阿巴斯在那棵树下长久的注视，一次绝妙的体验。

长得帅犯错都没人追究，皑皑……揭露了一定社会问题，不过拍得一般啦，演员只有1、2个比较出彩

真实事件改编，却让当事人饰演自己重演了一遍。庭审时架设摄像机镜头记录实况，可是导演却未甘于平直的记录，而是挑战纪录片原则主观向当事被告提出种种逼问，在这种逼迫中探究扮演与导演的关系，探讨虚和实的疆界。最后被冒充的大导演还出现在电影中，与冒充他行小骗、满足穷困生活的片刻希冀的苦闷影迷那些微的梦想，被阿巴斯故意破坏的音轨拉开了观众情绪上的投入感。无怪乎戈达尔说电影始于格里菲斯，终于阿巴斯，或许说的就是格里菲斯让电影脱实向虚，使得虚构乃至脱离现实的想象成为主流，但阿巴斯却用这部作品重新定义了电影本体虚与实的二元性，用叙事电影的技法演绎真实事件，从形式到结构都颠覆了想象。只是对于习惯了叙事电影声画节奏的观众来说，它过于絮叨、散碎，加上对波斯人的脸盲症，恐怕没有足够耐心都很难时刻都跟得上故事的节奏。

第叁十五届奥斯卡金像奖最佳男主角提名