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2小時純粹是被角色的語速和步速拖出來的，尤其是「瘋子」。伯格曼的室內戲構圖應該有學他，兩人的黑白片構圖我都不喜歡（喜歡伯格曼的彩色片構圖），壓抑沉悶，「簡單」卻極度staged。也沒法喜歡直白地說宗教的電影。塔氏的隱晦更打動我。最後那幕算什麼啊？無法理解為什麼那麼多影評人說感動。《鄉愁》最後的「神蹟」更打動人心。不喜歡《潛行者》，但最後那幕「神蹟」也「高」得多。德萊葉的信仰是需要以死人復生作「證明」嗎？那就不是信仰了。《詞語》是「信者得救，所以信」，塔導是「信者不得救，但仍然信」。二哥還說女主死是因為父與大哥不誠心，恐嚇式傳教最討厭。 幸好他拍貞德時沒上帝打救。塔導的「神蹟」是：世界存在就是上帝的證明。I respect that.伯格曼後來不信教，不再說服自己也很好。無論信不信，真誠最重要

《走出非洲》里的男主Robert Redford，和《魔女嘉莉》的主演Sissy Spacek，分别在82岁和69岁的年龄，一起出演了这部电影。岁月无疑的在他们脸上添了许多皱褶，但他们看起来还和年轻时一样的优雅和美丽，甚至在阅历了世事后沉淀下的某种气质，更给他们增加了一种旁若无人的坦然的光彩。 而这部片子讲的故事本身，有点小品性质，比较清淡：一个选择了犯罪作为终身职业的人，成瘾般的在犯罪和越狱这样的循环里不断往复，心态近乎享受，把这当作自己的生活方式，之至终老。 倒是男女情感部分特别一些，他们之间不做评判，不加防御，只是温和的接纳，平静的相伴，这种态度是要到人年老时才可修炼出的吧，豁达、从心所欲。 所以，尽管影片本身较为平淡，但看了后似无意的会减轻些人的年龄焦虑感，也有有益的部分哈。

简直无可挑剔从微观到宏观，从理性到信仰都在诠释绳命的意义啊

亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基：当我听到大卫·林奇会执导它，我很痛苦。我尊敬大卫·林奇，他可以做到的，他是当下唯一能做得到的，他也会去做的。我很痛苦，因为这是我的梦，但却是另一个人去完成，或许会比我还好。然后他们会在这放出这部电影，我说我不会去看的，因为我会死掉，我儿子说：“不，我们是战士，你要去看。” 然后他们带着我 就跟一个病人一样，我们去剧院。我甚至认为我会哭，然后我开始看那部电影，然后一步一步，我开始变得很开心，因为那部电影很糟糕，这是个失败品。好吧，这是个本能反应是吧？很不好，但我有这样的反应。我说，这不可能，这不是大卫·林奇拍的，他可是个大艺术家。那应该是制片人做的。……我仍有野心，为什么你没有野心？…尽可能有最大的野心。…你想要拍最好的电影？努力吧。如果你失败，这不重要，我们需要尝试。

2019上影节11号电影。宗教电影镜头语言的极致。